Norman Bates é o protagonista de um dos filmes mais icônicos e celebrados da história do cinema: Psicopata (1960) em Alfred Hitchcock.
A história de Norman Bates é profundamente sinistra e comovente. Mesmo que a versão mais conhecida seja a de Hitchcock, é preciso lembrar que na realidade o filme é inspirado no romance homônimo de Robert Bloch . E por sua vez o personagem de Norman Bates é baseado em assassino Ed Gein .
Retomando a magia do preto e branco daquele puro terror que inundou os cinemas na primeira metade do século XX, longe da versão mais atual e comercial, entramos num mundo que só um mestre como Hitchcock poderia pintar com tanto rigor.
Anthony Perkins e Psicopata
Um mundo onde o medo reside na nossa imaginação, na tensão e na sugestão… Psicopata deu-nos cenas que ficaram na história e que se transformaram na representação do terror por excelência. E ele nos deu Norman Bates um assassino que acaba por nos encantar, nos fascina e nos faz acreditar novamente na magia do cinema.
Depois do sucesso de Psicopata A carreira de Anthony Perkins tomou um rumo diferente que acabou classificando-o para sempre no personagem Norman Bates.
Parecia que todos queriam lucrar com o sucesso do filme várias sequências foram exibidas nas quais Perkins reinterpretou o personagem e também atuou como diretor .
Psicopata marcou assim um antes e um depois nos filmes de terror e abriu as portas à exploração de novos temas e à investigação da mente humana . conceitos de psicanálise ao filme como se fosse um sonho ou um poema. Psicopata ele incorpora com maestria a mente perversa de Norman Bates.
A mãe, símbolos e psicanálise
Hitchcock deixa vestígios do que realmente aconteceu no Bates Motel. Desde a chegada da jovem Marion sentimos que algo não está bem, que há uma certa estranheza em Norman Bates.
O filme é uma espécie de quebra-cabeça simbólico que fornece pistas sobre a escuridão que habita a mente do protagonista . trauma de infância .
Norman Bates: os pássaros
Como Bates Hitchcock perdeu o pai quando criança e sua mãe se transformou em uma mulher despótica . Ele também sofria de fobia de pássaros, elemento presente ao longo do filme, antecipando o próximo filme do diretor: Os pássaros (1963).
O pássaro está associado à divindade, à adivinhação e ao mesmo tempo a uma figura que evoca a liberdade. Liberdade que Bates carece completamente .
Os pássaros que vemos no filme estão empalhados. Eles foram despojados de qualquer sinal do poder de sua própria liberdade. Eles ficam imóveis e adquirem conotações negativas.
As referências aos pássaros não param por aí. O sobrenome de Marion é Crane (guindaste em inglês) e vem de Phoenix (fênix). Durante o jantar, Bates conversa com Marion sobre os pássaros que ele empalhou e depois diz a ela que come como um pássaro. Esta associação não é casual, pois em gíria Americano a palavra pássaro está associada à feminilidade.
Marion é uma mulher encantadora e Norman Bates sente-se atraído por ela. Isto pressupõe uma ameaça à figura materna que deve, consequentemente, destruir o seu rival .
O complexo de Édipo
O complexo de Édipo está presente em Bates desde a infância. À medida que a figura paterna desaparece, a união com a mãe torna-se cada vez mais forte, vinculando também a ela a libido. .
Sentimos que Bates pode ter sido abusado sexualmente por sua mãe e vemos que ele revela sentimentos contraditórios em relação a ela. Por um lado, ele sente raiva, mas não consegue libertar-se de ser vítima de um vício obsessivo . Ao mesmo tempo, porém, quando sua mãe estabelece um relacionamento amoroso com outro homem, Norman não suporta perdê-la e, portanto, elimina seu rival.
Ao longo do filme vemos inúmeras cenas de espelhos refletindo água. A água tem certas conotações sexuais e a famosa cena do chuveiro, além de representar um assassinato, contém uma forte carga simbólica ligada ao desejo sexual .
Longe de ser desagradável, apresenta componentes que o tornam um cenário desejado. A chuva também marca o primeiro encontro entre Bates e Marion e ao mesmo tempo prenuncia o que está por vir.
Explicação de Norman Bates sobre seu comportamento
A casa de Norman Bates
A casa de Norman Bates também pode ser interpretada do ponto de vista psicanalítico, pois está distribuída em três andares, como os níveis estabelecidos por Freud .
O terceiro andar corresponde ao local superior onde vemos a sombra da mãe de Bates; a segunda para o Ego onde Bates projeta uma imagem de aparente normalidade diante dos outros. Finalmente, no porão, chegamos ao lugar inconsciente onde Bates e a mãe se fundem, onde não há censura, onde repousa o cadáver da mãe.
A própria estrutura e mobiliário da casa revelam a sua natureza que funciona como semelhante ao seu ser . Aos poucos vamos descobrindo e o último andar que vemos é o porão quando Norman se mostra como a mãe e descobrimos a verdade.
O clímax do filme ocorre quando o caso de Bates é examinado por um psiquiatra; ele explicará que Norman não é Norman, mas sua mãe.
Ciúme de mãe
Ciúme toma posse de Norman quando sua mãe começa um relacionamento com outro homem. Esse ciúme aliado à sua mente frágil torna-se patológico e o leva à total irracionalidade que culmina com o assassinato de sua mãe e de seu amante.
Não aceitando a morte dela e incapaz de se libertar dela, Norman retira o corpo da mãe e o mantém em casa. Sua personalidade violenta e seu prazer em manter os mortos vivos ficam evidentes graças à sua paixão por pássaros empalhados.
A culpa e o fracasso em aceitar sua morte transformam Norman na mãe . A mente começa a se dissociar até apresentar duas personalidades completamente distintas: a mãe e Norman.
A sublime cena final em que Norman, já falecido, nos olha com desprezo enquanto os pensamentos de sua mãe povoam sua mente é reveladora. Uma demonstração que a magia do cinema às vezes não precisa de nenhum efeito especial ou artifício.
Psicopata ainda continua a nos fascinar e surpreender e faz com que as palavras da mãe de Bates penetrem em nossa mente, impressionando-nos ao nos fazer sentir um medo difícil de explicar e difícil de esquecer.
A melhor amiga de um menino é sua mãe.
-Norman Bates-
