Miguel de Unamuno é um dos autores mais importantes da literatura espanhola. Nascido em Bilbau em 1864, faleceu em Salamanca em 1936. Até hoje, o seu nome ressoa como o de um dos grandes nomes da literatura hispânica e como um dos representantes da Geração de 98. Neste artigo analisamos esse romance: Névoa por Miguel Unamuno.
No texto o autor reúne muitas das ideias presentes em seus escritos anteriores, mas o faz através da vida do personagem Augusto Pérez, um homem rico e formado em Direito. A história em si não tem muitos enredos, mas o escritor tentou dar-lhe outra dimensão.
Uma nova leitura que ele próprio teria catalogado no gênero da nivola e não no do romance como tradicionalmente se fazia. Neste artigo iremos revelar alguns dos segredos do trabalho Névoa de Miguel Unamuno com a esperança de que você se deixe levar pelo seu brilhantismo.
O enredo de Névoa
Um aspecto que chama imediatamente a atenção do leitor é que o prólogo é assinado por Víctor Goti, um dos personagens da obra. Segue-se um pós-prólogo em que o autor explica que não se trata de ler um romance, mas sim uma história.
Como se isso não bastasse o epílogo intervém para tornar as coisas mais interessantes : uma narração dos fatos da obra mas do ponto de vista do cachorro Orfeu de Augusto Pérez o protagonista.
A trama se desenrola com Augusto que conhece uma mulher por quem acaba se apaixonando perdidamente. Ele tentará com seus recursos limitados conquistá-la, mas não obterá nada além de desperdício porque a mulher tem marido. Porém, com o tempo ela lhe concederá alguns encontros, mas com o único propósito de tirar vantagem dele. Finalmente, no dia do casamento, ela escreverá para ele para dizer que tudo foi uma farsa.
A partir deste momento testemunharemos uma verdadeira revolução do ponto de vista narrativo. Agosto ele se sente rejeitado a ponto de planejar o suicídio . No entanto ele nada mais é do que um personagem de uma obra e, como tal, é desprovido de livre arbítrio. Unamuno é o autor que pode tomar a decisão final.
Precisamente neste momento rompe-se o que no jargão cinematográfico se chama quarta parede e Augusto decide iniciar uma conversa com o autor; isto é, ele decide entrar em contato diretamente com Unamuno.
O personagem acaba se rebelando contra o autor ao expor suas intenções. Dessa forma, a dúvida invade o autor: ele próprio é um personagem de outra história? Até que ponto ele tem livre arbítrio? A ideia é que assim que Unamuno começa a duvidar da sua própria liberdade e da sua própria realidade, o leitor também duvida da sua própria existência. E se existirmos apenas em um sonho? E se fizéssemos parte do sonho de alguém?
A grandeza do romance não está apenas no enredo, mas também na capacidade de dialogar com a realidade do leitor e neste caso também do autor. É por isso que Unamuno decide que a obra se enquadre num género literário próprio, numa categoria repleta de paratextos à qual prefere dar o nome de nivola para que a crítica não a possa rotular ou fazer qualquer comparação.
Realidade e ficção literária no romance Névoa por Miguel Unamuno
O trabalho de Unamuno tem algo em comum com A vida é um sonho de Calderón de la Barca. Num certo sentido, o elemento ficcional é mais real do que os próprios autores. Para Unamuno, os personagens têm vida própria, o leitor os faz viver e o que importa é a forma como a literatura é revivida.
Tudo isso mantém uma estreita relação com a questão da imortalidade : se somos o que sonhamos e se damos forma ao sonho que todos temos em comum não podemos saber se é real.
Unamuno leu Descartes, mas também Calderón de la Barca e é aí que a inspiração da nivola tem suas raízes . Vemos nele um reflexo do racionalismo de Descartes portanto, inicialmente não temos motivos para pensar que o que nos rodeia nada mais é do que um sonho.
A existência de Deus
Mesmo que ele fosse um crente Unamuno ele não poderia explicar racionalmente a existência de Deus como Descartes fez . Por esta razão ele não tinha motivos para acreditar que o que o cercava fosse um sonho ou um engano. Como sabemos quando os sentidos estão nos enganando?
Unamuno condensa toda essa complexidade em Névoa desenhando várias dimensões: a da ficção em que encontramos os personagens; enquadrando a ficção encontramos a realidade da função que é o lugar onde o autor fictício se encontra; finalmente, na região mais afastada das fronteiras encontramos outra realidade: a do próprio leitor.
Em Névoa Unamuno descreve vários planos que estão interligados. O próprio autor acaba atuando como personagem ao se deparar com Augusto. Por outras palavras, estamos na presença de uma realidade de realidade que seria a do mundo que nos rodeia e, por sua vez, numa realidade de ficção em que Unamuno se encontra . Enfim, uma ficção da ficção em que os personagens se encontram.
Outros aspectos filosóficos da Névoa
Outra questão fundamental Névoa é como já previmos que de livre arbítrio . É abordado sob dois pontos de vista: o primeiro de caráter ficcional a partir do momento em que o personagem se pergunta se é livre.
Vemos Augusto prestes a suicidar-se, mas Unamuno aparece-lhe e impede-o: não pode suicidar-se porque é simplesmente uma personagem . E neste ponto a mesma dúvida se reflete no leitor.
Os personagens nascem de uma palavra de uma herança; por isso nem nós somos livres para pensar o que pensamos e aqui surgem duas possibilidades: Deus não existe e a realidade nada mais é do que o sonho que todos sonhamos ou Deus existe e não somos outra coisa senão o sonho de Deus.
Augusto luta pela sua vida, a vida dele é ficção mas ainda é dele. Em seu desespero, o personagem Augusto anuncia aos leitores que eles também morrerão e que a obra é, em última análise, uma metáfora da existência humana.
Névoa Por Miguel Unamuno: O gênero Nivola
O que é a nivola? É um romance cujos personagens não estão claramente definidos, mas ganham forma à medida que se movem. ; seu criador não tem um plano claro sobre o que acontecerá na vida real.
O objetivo da nivola é confundir os críticos que tendem a comparar qualquer coisa com a anterior; Apresenta-se assim como um gênero novo e inédito com o qual se pode fazer comparações.
Segundo Unamuno, o romance realista esconde uma espécie de armadilha: faz-nos acreditar que é real e é o género típico do homem que não vê que a sua realidade é um sonho . A nivola, por outro lado, seria uma forma de compreender qualquer romance: um romance que só existe quando é pensado, ativado e lido. É um romance desconfortável em que o próprio prólogo é um romance; em que realidade e metanarrativa se misturam no texto.
