Artemisia Gentileschi foi uma pintora barroca do século XVI . Tal como acontece com muitas outras mulheres na história da arte, o seu nome caiu no esquecimento durante vários anos.
Historiadores e colecionadores atribuíram as obras de Gentileschi a artistas do sexo masculino. E, em última análise, também a vida e obra de Artemísia Gentileschi
Atualmente Gentileschi é reconhecido como pintor do início do barroco italiano . Suas obras mostram o caráter e as pinceladas da época e uma profundidade de personagens verdadeiramente única.
Neste artigo tentaremos homenagear esta mulher esquecida pela história, mas que sem dúvida reivindica um lugar importante.
Infância e juventude de Artemisia Gentileschi
Artemisia Gentileschi nasceu em 8 de julho de 1593 em Roma, no que era então conhecido como o Estado da Igreja. Ela era uma pintora talentosa, filha mais velha de Prudentia Montone, falecida quando Artemisia tinha 12 anos, e de Orazio Gentileschi, um conhecido pintor.
Seu pai foi um grande defensor do pintor barroco revolucionário conhecido como Caravaggio . O artista também foi um dos principais apoiadores da segunda geração de artistas de Caravaggio.
Artemísia mostrou imediatamente seu enorme talento para a arte e foi iniciada na pintura por seu pai. . Orazio Gentileschi era amigo de Caravaggio, o pintor mais rebelde e provocador do cenário artístico romano da época.
Caravaggio e Orazio foram até acusados de terem feito um graffiti difamatório contra outro pintor numa rua de Roma. Durante o julgamento, Orazio contou a anedota de quando Caravaggio foi à sua casa pedir-lhe emprestadas algumas asas de anjo.
Este detalhe nos leva a deduzir que o grande artista mantinha uma estreita relação com a família Gentileschi e por isso é muito provável que Artemísia o conhecesse .
Sendo aluna do pai e do pintor paisagista Agostino Tassi, as obras de Artemisia são difíceis de distinguir das destes dois pintores. Inicialmente Artemisia Gentileschi adotou um estilo pictórico muito semelhante ao Caravaggio de seu pai e uma interpretação um tanto lírica.
Seu primeiro trabalho conhecido é Susana e os mais velhos (1610) criado por ela, mas atribuído a seu pai . Ele também pintou duas versões de um estudo de Caravaggio (nunca feito por seu pai) Judite decapitando Holofernes (c. 1612-1613; c. 1620).
Artemisia Gentileschi vítima de abuso
Em 1611, Orazio foi contratado para decorar o Palazzo Pallavicini Rospigliosi em Roma, juntamente com o pintor Agostino Tassi. Com o intuito de ajudar Artemísia, então com 17 anos, a aperfeiçoar sua técnica de pintura Orazio contratou Tassi para ajudá-la.
Isso deu a Tassi a oportunidade de ficar muitas vezes sozinho com Artemisia e durante uma das aulas de pintura ele abusou dela. Depois disso estupro Artemísia iniciou um relacionamento com o homem acreditando que eles se casariam.
No entanto, pouco depois, Tassi recusou-se a casar com ela. Orazio tomou a decisão incomum para a época de denunciá-lo por estupro iniciando um processo que durou sete meses.
Artemisia era virgem no momento do estupro e o julgamento revelou outros detalhes desconcertantes, como as diversas acusações contra Tassi relacionadas ao assassinato de sua primeira esposa.
Como parte do processo judicial, Artemísia teve que se submeter a um exame ginecológico para provar que havia perdido a virgindade no momento do estupro. Além disso ela foi forçada a testemunhar sob tortura para provar a veracidade de suas declarações .
Para um artista, essas experiências poderiam ter sido devastadoras, mas felizmente Artemísia não sofreu danos permanentes nos dedos. Seu depoimento apaixonado, no qual afirmou que poderia ter matado Tassi após o estupro, fornece uma série de pistas sobre sua personagem incomum para a época e sua determinação.
Tassi acabou sendo considerado culpado e punido com o exílio. No entanto, a sentença nunca foi aplicada porque recebeu a proteção do Papa em virtude de suas qualidades artísticas.
Muitas das pinturas posteriores de Artemisia Gentileschi mostram cenas de mulheres sendo atacadas por homens ou mulheres em posições de poder e em busca de vingança.
Artemisia Gentileschi em Florença sob a proteção dos Medici
Um mês após o término do teste Orazio Gentileschi arranjou o casamento de Artemisia com o artista Pierantonio Stiattesi . O casal mais tarde mudou-se para Florença, cidade natal de Stiattesi.
Em Florença, Artemísia recebeu uma de suas primeiras e importantes encomendas, um afresco na Casa Buonarroti. O sobrinho do pintor transformou a casa de Michelangelo em monumento e museu.
Em 1616 foi a primeira mulher a ser admitida na Academia de Desenho de Florença. . Isso permitiu que ela comprasse os materiais sem a permissão do marido e assinasse seus próprios contratos.
Na cidade toscana começou a desenvolver seu estilo pessoal. Ao contrário de muitos outros artistas do século XVII, Artemisia Gentileschi especializou-se em pintura histórica, em vez de naturezas mortas e retratos.
Em 1618 eles tiveram uma filha, Prudentia, que adotou o nome de sua falecida mãe. Mais ou menos neste período Artemísia começou um caso de amor apaixonado com um nobre florentino chamado Francesco Maria por Niccolò Maringhi.
A história desse amor está documentada em uma série de cartas enviadas de Artemisia para Maringhi descobertas pelo acadêmico Francesco Solinas em 2011. De forma nada convencional, o marido de Artemisia soube do fato e usou as cartas de amor de sua esposa para chantagear e obter dinheiro de Maringhi.
Mostrarei a Vossa Ilustre Senhoria o que uma mulher é capaz de fazer.
-Artemisia Gentileschi-
O nobre Maringhi era parcialmente responsável pela manutenção financeira do casal . As finanças eram de facto uma preocupação frequente devido à má gestão de dinheiro por Stiattesi.
Retorno a Roma retorno a Caravaggio
Problemas financeiros sem esquecer o fofoca Artemísia voltou para Roma sem o marido . Na cidade eterna regressou às influências e inovações de Caravaggio e trabalhou com muitos dos seus seguidores, incluindo o pintor Simon Vouet.
No entanto, não obteve o sucesso esperado em Roma, razão pela qual no final da década mudou-se para Veneza por um período, provavelmente em busca de novas encomendas.
As cores utilizadas por Artemisia Gentileschi eram mais vivas que as utilizadas por seu pai. No entanto ele continuou a empregar o claro-escuro popularizado por Caravaggio, embora seu pai tivesse abandonado esse estilo há muito tempo.
Na Corte Inglesa: Os Anos Finais
Por volta de 1630 mudou-se para Nápoles e em 1638 chegou a Londres, onde trabalhou com seu pai para o rei Carlos I.
Pai e filha trabalharam nas pinturas do teto do Grande Salão da casa da Rainha Henrietta Maria, esposa de Carlos I, em Greenwich . Após a morte de seu pai em 1639, ele permaneceu em Londres por vários anos.
No seu período londrino Artemisia pintou algumas das suas obras mais famosas, incluindo a sua própria Auto-retrato como alegoria da Pintura (1638). Segundo o biógrafo Baldinucci (que somou sua vida à biografia do pai), o artista pintou muitos retratos, superando rapidamente a fama do pai.
Mais tarde, provavelmente por volta de 1640 ou 1641, estabeleceu-se em Nápoles, onde pintou diferentes versões da história de Davi e Bate-Seba e não se sabe muito sobre os últimos anos de sua vida . A última carta preservada data de 1650 e pelo que foi escrito parece que ela estava ativamente envolvida no trabalho naquele período.
A data da morte é incerta; na verdade, algumas evidências sugerem que ela ainda trabalhava em Nápoles em 1654. Coloca-se, portanto, a hipótese de que ela pode ter morrido devido à peste que devastou a cidade em 1656.
O legado de Artemísia Gentileschi
A contribuição artística de Artemisia Gentileschi tem uma história controversa e complexa. Embora ela fosse muito respeitada e conhecida na vida após a morte foi quase completamente esquecida pelos relatos histórico-artísticos da época.
Isto ocorre em parte porque seu estilo era semelhante ao de seu pai e muitas de suas obras foram erroneamente atribuídas a Orazio Gentileschi. A obra de Artemísia foi redescoberta apenas no início dos anos 1900 e foi particularmente defendida pelo estudioso de Caravaggio Roberto Longhi.
Enquanto eu viver, estarei no controle da minha existência.
-Artemisia Gentileschi-
Relatos acadêmicos e populares da vida e obra de Artemisia Gentileschi, no entanto, foram sobrecarregados por interpretações romantizadas e excessivamente sexualizadas. . Em certo sentido, isso também se deveu à divulgação de um romance escandaloso sobre ele, publicado pela esposa de Longhi, Anna Banti, em 1947.
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